匠人匠心:王庆春的陶艺人生

2018-11-05 15:11:38 来源:中国网
摘要: “单程的人生旅程不可定制明确的线路,如果可以把自己的未来看的一清二楚,我认为也是一种悲哀。”——王庆春与陶瓷的不解之缘

【工艺中国 人物专访】在部队当过四年文艺兵、干过管道维修工、做过出租车司机、开过广告设计公司,王庆春的人生经历看起来和陶瓷并不搭边。

决心退出体制、2002年在景德镇与陶瓷“一见钟情”后,王庆春15年坚持“写心创作”,被誉为“安徽省艺术陶瓷名人”,

在创作的同时,他也是安徽省安庆书画院特聘画家。在江西景德镇陶瓷大学成教学院与安徽省安庆师范大学美术学院任客座教授。

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“每次等待瓷器出窑,内心既期待又享受,这在别的材质艺术创作中是感受不到的。”在王庆春看来,熟能生巧精雕细琢是基础,有思想能创意才是“工匠精神”的精髓。

幼年爱绘画不喜读书,部队四年坚持创作

出生在教育世家,儿时的王庆春是个调皮的孩子,贪玩,不喜欢读书,却尤其喜爱绘画。1981年高中毕业,王庆春虽然画得不错,却因为文化课成绩欠缺,没有办法进入专业的美术院校。1985年底,20岁的王庆春毅然选择当兵。在海军舟山基地某舰艇部队,因为擅长画画,王庆春作为文艺兵被分配到俱乐部。四年多的时间里,王庆春坚持自己喜爱的绘画,还办起了美术班。

“那时的报纸刊头设计还是人工手绘,我因为在《人民日报》、《解放军报》、《文汇报》等中央级和国家级报刊上发表了200多幅刊头作品,立了两次三等功。”回忆起在部队的那段时光,王庆春认为,也正是这些历练使他的绘画水平上了一个新的台阶。

工厂十年渴望新生活   在景德镇与陶瓷“一见钟情”

“单程的人生旅程不可定制明确的线路,如果可以把自己的未来看的一清二楚,我认为也是一种悲哀。”像其他从部队退伍的年轻人一样,25岁的王庆春被分到了安庆石化炼油厂检修车间当管道维修工,这一干便是整整十年。这期间他除了出点黑板报,就很少拿起画笔。

直到看见自己的老同事退休,王庆春才感觉到自己的生活不能继续这样下去。“骨子里那份对艺术的追求和渴望不受束缚的想法越来越强烈。”为了过上自己所期盼的生活,他终于决定在2001年买断自己的工龄,让自己提前退出体制,告别“大锅饭”。辞职后,他做过出租车司机,和同学合作开过广告设计公司,在社会上摸索着、学习着。“感觉自己这才真正体会到了社会的丰富多彩,也学会了很多东西。”

直到2002年秋天的景德镇之行,在参观了一些陶瓷作坊后,王庆春改变了自己之前对陶瓷的认知,同时心中对陶瓷无尽的热爱被激发出来。回忆起自己与陶瓷的初次亲密接触,那种心动的感觉王庆春至今还记忆犹新,“太有意思了!能写,能雕,能刻,能画,各种工艺的成型太丰富了,当时心中就有想动手的欲望!”

回家后不久,王庆春便和家人商量:“我要去景德镇闯一闯!”搬去景德镇长住后,王庆春先是在一个朋友的工作室里边学习边尝试自己创作,几个月后,自己又去租了一个工作室,“带研究地去做些自己心中想表达的东西。”王庆春和陶瓷越来越近,同时也将心中的家乡情结和军旅情怀融入作品当中,他做过天柱山的壶、赵朴初先生的纪念摆件等等。

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在传承的基础上创新 终获国家级大奖

在古代,将泥塑造成瓷的工序有72道,现在工艺改良后也需要十几道,这其中的每一个步骤都需要认真对待。哪个环节出了问题,最终都会在瓷器上表现出来。

自2002年在景德镇与陶瓷“一见钟情”到现在,十五年的时间里,王庆春坚持“写心创作”,获得众多国家级、省级奖项,并任安徽省美术家协会陶瓷艺术委员会副主任、安徽省设计艺术家协会理事等,被誉为“安徽省艺术陶瓷名人”。

其原创陶瓷综合装饰作品《传承》,曾在2015年获全国陶瓷艺术大展铜奖、轻工业部和中国陶瓷工业协会举办的“大地奖”银奖,同时也被王庆春视为创作最不易的作品。

它整体上是一个两面观赏的烧制1320度高温陶瓷摆件,材质为仿紫砂色瓷泥。在一块如随形的石片状上,一边以中国砖雕、木雕元素雕刻出传统风格的百姓喜乐图,另一边则用青花绘出《富春山居图》的一部分,有紫砂、青花、砖雕、木雕、根雕等中国传统元素。“这些都是寓意祖先的传统文化精华需要有人来传承和发扬光大,这也是工匠精神的一种体现。”王庆春说。

创作《传承》前,王庆春反复推敲、更改设计稿,在制作时,各种工艺细节更是得到严格的把控,最终这个来之不易的作品成功出窑,其风格也让人耳目一新。

如今艺术品的创新成为越来越多人热议的话题。在王庆春看来,“创新一定是在有着很深厚的传统修养基础上进行的,没有深厚的传统基础做根基的创新那是乱来。”他主张在师法古人的基础上贯通中西,进行创新。譬如他高温釉下烧制的一只靴子,靴为“雨过天晴”的淡蓝,纹饰龙云腾釉。东方之靴为皇帝“御用”,西方的靴则为平民“使用”。这件作品带来的信息意念提供了一种多角度的观看可能。

坚守“匠心”创作原则,在手工制作中融入情感

“艺术家除了艺术,还有生活。他们需要养家糊口,他们需要解决吃穿用行。而在我们普遍民众审美眼界还不高的现实下,想要卖掉讨生活的作品并非易事。”

面对艺术与生活这两个现实的问题,王庆春在创作中坚持一个原则:作品既要让人看得美和舒服,也一定要让内行人看后也认可这作品不俗、不江湖。所以,他既可在市场上游走,亦可回到艺术自身。

在手工制作中都会有情感的注入,而这看不见的情感最终会表现在作品上。“好的作品无论过了多少年,都是百看不厌的,因为从中能体会到作者的高超手工技艺和人文情怀。”

在王庆春看来,“工匠精神”即工匠手艺人在各行当里坚持不懈、精心追求高品质的精神,在代代传承的基础上融进当代的审美元素,融进手艺人自己的情感。

“机械永远代替不了手工,因为没有情感,所以这可能也是为什么世界著名奢侈品全是纯手工打造的原因吧。传承固然重要,但创新发展出精品却显得更加可贵。”

历史上陶瓷艺术一直也在传承的基础上创新。中国元素之一青花,在唐代时就已试制出窑,从元明清旺盛至今,从钩线、抹染到汾水、泼彩,一代代匠人们探索而追求着极致,熟能生巧精雕细琢是基础,有思想能创意才是“工匠精神”的精髓。

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“行话说,眼高手低不可怕,只要持之以恒勤奋地练习,量变会带来质变。而眼界是需要长期的真诚,且带敬畏之心的学习、思索、研究、试验、开悟、独创才能提高。”王庆春认为,只有达到这种境界,才能创造出独一无二、流芳百世的极品。(通讯员  方淑豪  施玲慧)

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