中国美术学院副院长杭间在“黄小明木雕艺术研讨会”上的发言

2019-06-25 19:19:09 来源:工艺中国
摘要: 之前给小明老师写过一篇文章,里面的理念非常适合今天的研讨会,所以我就把这篇文章的一些观点给大家做简单介绍。

 

之前给小明老师写过一篇文章,里面的理念非常适合今天的研讨会,所以我就把这篇文章的一些观点给大家做简单介绍。

其中一个是我在文章中就提出的,从一个新颖的看小明老师的艺术,就是中国传统美术的新美学。随着年轻人进入传统工艺美术的行列,传统美术是在发展变化的。一般来说,小明老师这个年纪是中间的,处在发展传承的时候。从传统到现在的转折期里,他是走得比较快的,另外我们可以感受到,他的转型也是具有相当的特点。

比如在文章中,我提到了装饰性的问题,这个问题在工艺美术中是不能回避的问题——工艺美术离不开装饰。东阳木雕原本是建筑装饰,在几代人的努力下慢慢发展成独立样式,有了如今这个格局。而今天小明老师对东阳木雕装饰性的处理,使得东阳木雕成为一个独立的装饰艺术样式,更进一步,呈现一种全新的艺术面貌。

小明老师对木雕的处理,包括他的线描、他的整个雕塑的造型感等等,风格和东阳木雕是不一样的——他是发展之中的。丰富多样的作品形式也呈现出东阳木雕艺术家新的探索,成为以东阳木雕为特征的传统工艺美术新格局。比如这次展会上的这种大型的落地屏风、立体木雕系列等等,都很有探索性、开拓性。

在艺术中,平面艺术画到了很高的高度,之后该如何从平面转化到立体呢?在小明老师的语言中,是很有创造性地呈现了出来,小明老师在现代的纹路、现代的装饰艺术和现代的风景风貌是有很大的突破性发展的。

小明老师试图用中国传统山水来表现西方的风景透视,但是他最终于又还原出一种中国的山水空间,包括景物的前后关系、东西的处理。另外他在做人物题材的时候,比如西藏题材,他也很大胆地把一些现代的抽象深入处理,并处理得恰如其份。

此外,小明老师还具有很浓厚的设计意识,有很多题材都能体现,比如他的《宝月金荷》。他设计的意识体现在两点:一是他做的东西很真,在结构上很有设计意识;二是他的作品对摆放空间的处理,比如个木园的设计,去过的人就能知道,里面有很好的系统的设计意识。

(注:文字根据现场录音整理)

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(责任编辑: 郭永康 )
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